拍卖行的10年间（1992-2001），中国拍卖行的购买力主要来自于海外、国内艺术投资人群和文物经营行家。现在“变化最大的是高端博物馆、美术馆的出现。特别是上海，已成为私立博物馆和美术馆的集聚地”，祝君波表示收藏家由独乐乐走向了众乐乐，由私人空间走向了创办私人博物馆和美术馆。中国到去年年底共出现5136家博物馆，其中1400余家为民营，并大多是拍卖行近20年的买家。而全国美术馆293家，上海89家占据最多，包括苏宁艺术馆、宝龙美术馆、龙美术馆、余德耀美术馆、震旦博物馆等。
　　这一个变化给拍卖行带来了什么？与此前不同，首先，藏家买东西是为博物馆、美术馆而买，要求真、精；其次，藏家“补缺”，并不会盲目成批购买，而是有针对性，如扬州八怪已收藏7人作品，那藏家会更关心和寻觅市场上出现的第8个人作品。第三，进入博物馆、美术馆的拍品，很长时间内不再进入市场循环领域，除非企业陷入财务危机，如近期受关注的天民楼。因此，祝君波认为，拍卖行面对一两千家和更多即将诞生的博物馆、美术馆，所带来的要求和挑战是不一样的。
　　2、鉴定的方式发生了变化
　　鸡缸杯创下2.8亿港元天价，刷新中国瓷器拍卖历史。
　　由依靠自然和依靠权威人士的目鉴，转向更重视考证和拍卖流通记录中的证据链。比如，鸡缸杯创下2.8亿港元天价，刷新中国瓷器拍卖历史。而在1999年最后一次亮相是在香港蘇富比拍卖会上以2917万港元拍出。祝君波随后查看发现，这件鸡缸杯平均15年出来一次，而刘益谦买下的鸡缸杯经过全球4到5件大收藏家拍卖行换手，证据确凿。
　　另外，还有一件以2.78亿元收藏的“永乐唐卡”，这件唐卡已经是四次进出佳士得：早于19世纪40年代就辗转流入西方，1977年首次出现在伦敦佳士得拍卖现场，并以7000英镑的价格被一位印度收藏家拍下。之后这幅唐卡再次于1994年以100万美元在纽约佳士得获得易手。最近的一次露面则是在2002香港佳士得的拍卖上，当时创下3087万港元新记录，这件拍品证据链很清楚。