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除了昨晚米蘭設計師發布之外的又一場純粹的時裝發布，吳青青的發布。干凈利索，其作品也非常完整，但發布的專業性與服裝作品的優秀，如何通過媒介轉化為可以在商業渠道中獲取更大價值的因子，如何凸現品牌的核心價值，其功夫卻并不在秀場之內。
沒有看到維斯凱的發布，因了威絲曼針織時裝設計大賽的評選。據看了人說，范姓明星一出現場面便失控，縱是發布數小時之后，大家談論的話題依然是人，而沒有只言片語說到那個費了很大功夫請明星到場的品牌和它
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切身感受正如同是評委的幾位設計師和高校教授所言，而在威絲曼針織時裝設計大賽的評選過程中。教育出了問題。大量學生選手的設計作品除了多年來倡導的要做減法的毛病之外，更深刻的問題表示在于，人才的職業和專業能力并沒有隨著國內服裝產業的轉型升級而得以提升，絕大部分選手甚至是第一次接觸到針織品類的設計，包括最終獲獎的選手在內基本上都是用梭織的工藝去做針織的設計，設計師武學凱在評審中言，先有工后有藝，藝藏在工里，連針織的創作技法都不通的境況下去創作，其服裝作品如何自然可知。毫不夸張地說，針織這一領域，院校高等教育遠遠落后于產業的發展，甚至企業取代了院校應當擔負的基礎教育的工作，這或也是人力本錢上升的重要因素之一罷。
很是令人振奮，其后的波司登發布。設計師朱琳每一年帶來的羽絨設計都相當出彩，尤以今次最優，服裝作品中甚或已經能看到某種大牌的霸氣。但是遺憾的想必這些服裝依然如同往年，不會在波司登的銷售終端中出現。多年來，波司登在中國國際時裝周上的發布似乎真的僅僅是做了趨勢研究，而沒有將其轉化為商業價值，頗令人遺憾。其實，作為國內乃至國際知名的品牌，波司登應當可以嘗試在某些領域放棄一些，而用產品的創意價值證明品牌的實力。
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